странная
жизнь
жизнь
Разбираемся в теории хаоса и границах контроля через Life is Strange
Кадр из игры «Life is Strange». Точка возврата
Life is Strange. Макс Колфилд
Вопрос о том, обладаем ли мы подлинной свободой воли или лишь отыгрываем заранее написанный сценарий, преследует человечество веками. Иллюзия выбора постоянно сталкивается с жестокой физикой причинно-следственных связей. Чтобы разобраться в этой дихотомии, необходимо обратиться к теории детерминированного хаоса, энтропии и интерактивному нарративу на примере хронологии видеоигр серии «Life is Strange».
«Оказывается, можно изменить прошлое, но нельзя контролировать последствия»
Кадр из игры «Life is Strange». Класс Макс Колфилд
«Life is Strange» — самый настоящий эксперимент со временем, как буквально, так и фигурально. Креативный директор проекта Жан-Максим Морис писал так: «главной темой конечно же был выбор и его последствия, но мы также хотели создать историю о взрослении, в которой в конце мы хотели показать игроку, что иногда не стоит оглядываться на прошлое, а нужно двигаться вперёд, не пытаясь всё изменить». В этих словах кроется ключ к неминуемому. Но давайте сперва про нашу бабочку.
Почему нам следует изучать эту непредсказуемую систему вместе? Ведь вы могли знать об этой истории. Но здесь есть один превалирующий фактор. До этого момента вы действительно шли по этому пути (а может даже и не осмелились лезть в научные дебри) совершенно одни. Я здесь для того, чтобы составить вам компанию в прочтении моего авторского видения с надёжной научной базой для размышления. Моё видение есть ни что иное как личная запись, на которую я заглядываю под более профессиональным углом.
В этом пространстве мы затронем рамки прошлого, настоящего и грядущего. Говоря мы, я имею ввиду вас как наблюдателя и меня как рассказчика. Какого быть во власти «эффекта бабочки» Эдварда Лоренса? Что происходит в этом детерминированном хаосе, который так наровит произойти и устроить свои порядки? Способны ли мы сами быть «хаотекторами» своих выборов? Причём тут вообще «Life is Strange»? Давайте выстроим нашу нить событий и выясним, что имеет способность вызвать ураган в Индонезии.
Кадр из игры «Life is Strange». Макс Колфилд и Хлоя Прайс
Сам термин вырос из названия его академической статьи, представленной в 1972 году: «Предсказуемость: может ли взмах крыльев бабочки в Бразилии вызвать торнадо в Техасе?». Именно этот доклад заложил основу для широкого распространения теории хаоса
и показал зависимость масштабных явлений от микроскопических флуктуаций.
и показал зависимость масштабных явлений от микроскопических флуктуаций.
Эти наблюдения привели его к формулированию термина «эффект бабочки». Данная концепция стала универсальной метафорой того, как микроскопическое воздействие в сложной системе запускает цепь событий с непредсказуемыми и масштабными последствиями.
Лоренц показал, что определенные детерминированные системы имеют пределы предсказуемости. Это означает, что даже зная точные законы, управляющие системой, мы не можем абсолютно точно предвидеть её далекое будущее из-за её хаотичной природы.
Теория хаоса во многом обязана своим появлением Эдварду Лоренцу, метеорологу из Массачусетского технологического института. В начале 1960-х годов он осознал, что небольшие различия в динамической системе, такой как атмосфера (или модель атмосферы), могут привести к огромным
и неожиданным результатам. Лоренц заметил это, когда исследовал математические модели погоды, где минимальное изменение начальных данных полностью меняло итоговый прогноз.
и неожиданным результатам. Лоренц заметил это, когда исследовал математические модели погоды, где минимальное изменение начальных данных полностью меняло итоговый прогноз.
Эдвард Лоренц
«Взмах крыла бабочки в Айове может привести к тайфуну
в Индонезии»
в Индонезии»
Рождение хаоса: Эдвард Лоренц и «Эффект бабочки»
«Эффект бабочки»
Эдвард Лоренс (1917-2008 гг)
Фотография Макс для конкурса «Герой дня»
Макс Колфилд
«А что мы почувствовали?»:
Давайте проследим, каким изменениям подвергнется решение Макс предотвратить действия Нейтана — богатого наследника семьи Прескоттов, что поколениями владеют Аркадией Бэй, небольшим портовым городком, и академией Блэквелл, в которой учится Макс — и уберечь синеволосую девушку от случайной смерти в туалете. У нас есть две линии.
«Когда закрывается дверь — открывается окно. Или что-то
типа того»
типа того»
*Одобрено Эдвардом Лоренцом
Эффекты бабочек*
Переходим ко второй линии. Но меняются не физические обстоятельства, а эмоциональные. Макс повторяет всё в точности, чтобы это событие произошло. На этот раз она знает к чему придёт финал без её вмешательства, в ней просыпается смелость и она не знает результата предстоящего исхода. Вам нужно будет просмотреть все исходы и подумать, насколько координально будут различаться ветки первого и второго действия.
Киты, выбросившиеся на берег
Детерминированный хаос
Самый главный ответ на нашу задачу кроется в конце всей истории Макс и Хлои. Я помогу вам проследить всю дальнейшую энтропию по ключевым фотокарточкам. В каком-то смысле Макс является нашим главным элементом, застывшим между двумя состояниями, но обладающей дополнительными особенностями. Назовём их «вмешательства».
Вернёмся к нашей ситуации с пистолетом и Хлоей Прайс. За некоторое время у вас могли набраться всевозможные гипотезы и стратегии. И вы правы, только частично. Но даже при предписанных исходах, это не помешает нам добраться до глобального выбора со взвешиванием всех вариантов и стратегий, чтобы создать свою полноценную «странную» историю.
Разговор меняет отношения. Отношения меняют решения. Решения меняют обстоятельства, в которых окажутся другие люди. И в итоге будущее, казавшееся устойчивым, становится совершенно другим. Но нельзя винить во всём действия одной лишь Макс, ведь теория хаоса не утверждает, что любое событие случайно или что Вселенная обязательно стремится к катастрофе.
Видение о буре. Пятница, 11 октября
Доска размышлений Макс (наведись/нажми)
Макс Колфилд
«Я изменила ход своей судьбы...»
Мы уже выяснили, что «эффект бабочки» даёт определение чувствительному изменению начальных условий и больших последствий конечного результата. Да и вряд ли его можно назвать конечным. Скорее мы просто перезапустили вечный двигатель. Но так ли очевидно, как он будет себя вести, если человек имеет возможность поменять изначальный триггер? Небольшой пример из будущего: наша Макс перематывает время, чтобы сказать что-то другое, а через 2 дня на берег выбрасываются киты.
или эволюция?*
у меня есть немного времени, чтобы вернуться ненадолго.
назад для человечества!
Сделай гигантский шаг
Кот Шрёдингера может существовать в двух разных временных зонах/
Ирония
ПРИВЕТ
/
ВРЕМЕННОЙ КОТЁНОК
*Сожги свои часы/ Перемотка ограничена только самим временем?
Прямо сейчас
*БРЕХНЯ, я погружаюсь во время/ Время как река (Энштейн)/ Моя голова болит после долгой перемотки и мыслей об этом сейчас*
Вмешательство первое: Память
«Вмешаться или молчать?»:
Предлагаю нам снова сделать выбор, исходя из моральных внутренних предпочтений и испытать на себе вмешательство памяти. Перед вами ситуация: вы впервые за пять лет встретили свою подругу детства, которую недавно спасли (если не спасли, то представим это) и её снова настигают неприятности.
Постановка решения с вмешательством памяти
Визуальный приём ключевого выбора
Макс Колфилд
«Так странно вернуться сюда спустя пять лет...»
Макс помнит события, которых в изменённой истории как будто не было. Значит, информация о прежней временной линии сохраняется где-то за пределами обычной последовательности событий. Почему её мозг не обновляется, когда гипотетически тело не совершает действий? Её способность, если воспринимать её буквально, требует нового механизма, который согласовал бы перемотку, сохранение информации, энергию и термодинамику. Это вмешательство как раз и помогло Макс в нашем первом выборе и дальнейших ситуациях.
Момент выбора: вмешательство памяти
Сейчас вам предстоит решить, как лучше поступить: вмешаться в разговор отчима и падчерицы или не выходить из укрытия. Раз этот эксперимент называется «вмешательство памяти», то вы будете знать ответы заранее.
Макс выходит из укрытия, чтобы взять вину на себя, сказав, что это её косяк. Дэвид берёт это на заметку и говорит, что у Макс могут быть неприятности. Она отстояла честь (хоть это была и ложь) подруги
Макс не стала выходить из укрытия или вышла, но не взяла на себя вину за косяк Хлои. Дэвид разозлился на падчерицу. В ответ на это Хлоя выпалила: «Лучше бы мама тебя бросила!», на что Дэвид ответил ей пощёчиной. Как ветиран войны, он бывает агрессивен и обещает всё рассказать Джойс — маме Хлои.
Ночной «АДвелл»
Вмешательство второе: Предметы
В этой сцене Макс собирает «ингридиенты» для саморучной взрывчатки, чтобы попасть в кабинет ректора и найти там тайны академии Блэквелл и Рэйчел Эмбер. После того, как Хлоя подожгла маленькую бомбу, та взорвалась, объявив школе своё присутствие. Зашумела охранная сирена, нужно было быстро принять решение. Макс зашла в открытую дверь кабинета ректора и отмотала время на минуту назад. В итоге она оказалась по ту сторону двери, а все предметы вернулись к ней в исходное состояние.
Постановка решения с вмешательством предмета
Момент перемотки: вмешательство предмета (ключи остаются у Макс)
У Макс при себе остаются предметы до и после перемотки времени. То есть их физическая оболочка не распадается, чтобы выстроится заново в новой «старой» временной полосе, а вместе с Макс остаётся неприкосновенной. Энтропия данного вмешательства низкая, но при этом в потенциально другой временной полосе с этим объектом могут случиться необратимые явления. Например, Макс может специально пролить на человека или вещь напиток, а после перемотки просто отодвинуть кружку и взять невредимый объект.
«Макс, ты всегда появляешься в нужном месте, как супергероиня»
Кейт Марш
Момент перемотки: вмешательство перемещения
Вмешательство третье: Перемещение
Перемещение Макс в момент перемотки
Безусловно, стоит упомянуть, что есть ещё одно вмешательство, похожее своей функцией на перемещение, но оно имеет немного другую механику взаимодействия. Об этом мы и поговорим в нашей следующей теме.
Это вмешательство по своей структуре использовалось глобально всего один раз за историю: в момент спасения Кейт Марш — набожной девушки и одногрупницы Макс — от падения. Из-за сильного эмоционального всплеска Макс смогла ненадолго перемещаться в моменте перемотки, что привело к остановке времени вообще. То есть тело Макс перемещалось вне пространства и времени, на ходу меняя свою материю и перестраивая её для остальных в сознании. Все подумали, что Макс уже была на крыше.
Двойной маятник
и двойные решения
и двойные решения
Никакие Ричарды Аведоны, Дианы Арбус, Луисы Дагеры и Леонардо да Винчи не смогли бы сотворить такое погружение закулисы созданного ими и остановленного момента во времени. Своим поступком Макс на ходу меняет оболочку ключевых точек изменения жизни разных людей. Пусть даже не умышленно. Но история, тем не менее, переписана.
Можно сказать, что жизнь за две разные альтернативы сродне колебанию маятника. Ты меняешь градус всего на 5 единиц, а маятник рисует совсем другую траекторию. Мы, как Макс, являемся создателями этих векторов движения. Но в её случае, вектор настолько глобализирован, что маятник развил динамику новой, неведомой фигуры.
«Спасаю или усугубляю?»:
Перед вами стоит очередной выбор. Мы
понимаем, что Макс хотела сделать этот и без того несправедливый мир немного лучше, но судьба под властью маятника детерминирования может повернуть обстоятельства на все 180 градусов.
В этой ветке отец Хлои жив и здоров.
понимаем, что Макс хотела сделать этот и без того несправедливый мир немного лучше, но судьба под властью маятника детерминирования может повернуть обстоятельства на все 180 градусов.
В этой ветке отец Хлои жив и здоров.
Сама Макс внезапно обнаружила в себе эту способность, смотря на очень символическую фотографию — где они с Хлоей ещё дети, и это был их последний день вместе. Тогда и произошла гибель Уильяма. Но поменяв такой глобальный вектор, Макс переписала свою историю и историю Хлои.
Двойные решения. Какая мысль может прийти вам в голову после этих слов? Два решения одновременны? Или одно решение следует сразу из другого? Скорее это тот переломный момент, когда две истории соприкасаются и на их фоне проявляется новая система отношений объектов и явлений. В этом Макс опередила все существующие системы. Я отметила, что она обладает способностью перемещения, но несколько индивидуальной. Это происходит через полароидные фотографии. Макс фокусируется на изображении, моменте и эмоции.
Макс Колфилд
«Я 18-летняя в теле себя 14-летней. Значит я могу спасти Уильяма? Это так несправедливо!»
«Двойной маятник» от myPhysicsLab
Фокусировка
Перед тем, как переходить ко второму исходу выбора, давайте проанализируем случившееся. Старалась ли Макс поступить правильно из своего эгоизма и комфорта или она действительно хотела счастья для Хлои и Уильяма? В каждом из случаев не может быть только светлой полосы или энтропии без последствий. Всё-таки энергия никуда не исчезает, она просто приобретает иную форму выхода.
Пересечение направляющих на общей кривой
Я решила визуализировать линию истории и пути, по которым идут наши главные героини. Траектории этих путей идентичны основному пути, однако угол повествования у них имеет свою персональную свободу действий. Фазовый граф такой системы становится гораздо сложнее, и она сама приобретает непредсказуемый хаотический характер.
Две луны*
«Нужно ещё носить в себе хаос, чтобы быть в состоянии родить танцующую звезду»
Заратустра Ницше
«Видимо, семья Прескоттов веками скрывала страшные тайны этого чёртового города»
Хлоя Прайс
Старый амбар семьи Прескотт
Проявочная. Хаос
Макс и Виктория
Марк Джефферсон
Клуб «Циклон»
Момент истины: амбар Прескоттов
Хаотектура: рождение хаоса в порядке
На волне непоправимых последствий, Макс начинает путешествовать по фотографиям в надежде спасти Хлою и свою жизнь от очередного трагического конца. Каждый раз, проходя в застывший момент, организм Макс перенапрягается и её сознание оказывается в ловушке детерминированного хаоса. Позже, меняя формулу действий, она сталкивается с ещё одной реальностью, где становится «хаотектором». В этой реальности так же бушует страшная буря. Но Макс уже не может вернуться, ведь сознание и сама история перекроила форму.
Виктория, по найденным данным, должна была стать следующей жертвой маньяка-фотографа. Рейчел не выжила по вине Нейтана, а Кейт чуть не упала с крыши из-за навязчивых мыслей и снятого Нейтаном видео, где Кейт не была в трезвом сознании. А Виктория считала Нейтана своим хорошим другом и не могла поверить в то, что он мог ей навредить. Однако и Макс была ей по своему симпатична как человек, решившись поверить ей, открыв для себя важное качество: признание ошибок. Виктория самоутверждалась за счёт слабых, но она такая же слабая персона.
И, наконец, мистер Джефферсон, амбициозный фотограф, приехавший преподавать в Блэквелл по приглашению, однако его звали в школы крупных городов. Именно он является замыкающим звеном расследования. Постоянно наблюдающий со стороны, он всегда был в курсе всех событий. Марк Джефферсон симпатизировал Виктории, поэтому она точно не подозревала его в совершённом. Макс так же проявляла к нему симпатию. Он заработал всеобщее признание и прекрасно пользовался своим положением, чтобы творить безнаказанность.
Есть несколько ключевых точек, по которым происходят дальнейшие явления. Клуб «Циклон» являлся отличным неочевидным прикрытием для неочевидного антагониста и главного сеятеля хаоса под личиной тихого, понимающего человека. Нейтан был всего лишь пешкой в его глобальных планах. В глазах молодого Прескотта этот персонаж казался отцовской фигурой, ведь настоящий отец таковых качеств не проявлял, а наоборот отчитывал сына за то, что он порочит имя семьи. Нейтан был нестабилен стал пешкой в руках опытного шахматиста.
Что же они намеревались увидеть в этом непримечательном месте? Наверное, причины, почему оно до сих пор кем-то используется в таком изношенном состоянии. Под полом Макс и Хлоя обнаружили какой-то бункер, с кучей железных шкафов, красных папок и внезапной студией по фотографии. Зачем кому-то здесь фотографировать? И с какой целью? Мы приближаемся к чьему-то коварному замыслу. Открыв красные папки, девушки обнаружили фотографии похищенных Кейт и Рейчел.
В результате расследования, подруги выяснили, что местом, где могут находится все подозрительные секреты и куда приводят все улики, является старый амбар семьи Прескоттов. Мы уже близко к разгадке пропажи молодой девушки. Попав внутрь, Макс и Хлоя исследуют документы вековой давности и замечают странный люк, устланный сеном, который на вид недавно открывали. Вот здесь и завершаются поиски. Начинается раскрытие реальных улик.
Хаотектура. Макс во временной цепочке проявочной
Иллюзия безопасности
Иллюзия выбора, уход от прошлого и внутренняя борьба
Когда Макс гуляет по своей «комнате воспоминаний», этот блок борется с навязчивыми мыслями о том, что всё-таки следует помнить, а что отпускать. Хаос разрушил оболочку причинно-следственных связей, и в нём поселился, упорядочился путь, выстроившийся из осколков равновесия. Макс уже не владеет ситуацией. А может никогда не владела?
Поговорим о боли прошлого. У Макс есть преимущество, которое склонно трансформироваться в недостаток. Она живёт своими плёночными фотографиями. Её навык сохранять память и находится в ней, плавно перетекая в мысли о переменах в настоящем это очень сохраняющее свойство для сознания. Но это провоцирует уход от прошлой боли и ставит на неё блок.
Разработчики из студии DON’T NOD неоднократно подчеркивали, что идея оригинальной игры заключалась именно в невозможности исправить все ошибки. Режиссёры проекта Мишель Кох и Рауль Барбе отмечали, что Макс постоянно ищет способы изменить прошлое и найти «идеальную концовку», но суть взросления состоит в том, что идеального финала не существует. Любой выбор требует компромиссов, и человек должен учиться смотреть в будущее.
Ностальгия. Заствшее время
Буря. Выбор
Макс Колфилд
«Я разрушаю всё на своём пути. Я — буря!»
Мы с вами наконец достигли апогея, или разрешения, накопившейся энергии. Настал час не убегать от знамения, а дать ему вызов. Перед нами финальный выбор: прожить жизнь, жалея о том, что не сделали или принять жертву и вернуться к истоку проблемы.
Контроль над временем — это иллюзия безопасности. Перемотка дает лишь тактическое преимущество, позволяя избежать немедленного конфликта или физической боли. Внутренняя борьба персонажей заключается в том, что предзаданность ветвей не отменяет значения различий между ними, и именно через эти различия мы понимаем, что поставлено на карту. Свобода выбора оказывается иллюзией контроля и уходом от ответственности: Макс выбирает, какой ценой система в итоге придет к термодинамическому равновесию.
Непопраимый финал (наведись/нажми)
Вас ждёт финал, который вы можете построить в этой истории сами. Я от начала и до конца провела вас по этому пути и рассказала всё, что было в пределах физики, справедливости, свободы и хаотектуры. Не буду врать, что даже я в лице автора ощутила напряжение момента. Являясь прямым свидетелем этой истории, я была рада показать эту «странную жизнь» двух близких подруг, Макс и Хлои.
— Мои силы не могут быть вечными, Хлоя
— Ничего, зато мы вечные)
— Ничего, зато мы вечные)
Макс Колфилд и Хлоя Прайс
